“一支來自西域波斯的穆斯林商隊(duì)，在絲綢之路上歷經(jīng)沙暴襲擊、遭遇匪徒搶劫，最終在賀蘭山下漢族及其他少數(shù)民族群眾的幫助下，戰(zhàn)勝各種困難，完成了東渡黃河到達(dá)長(zhǎng)安的商旅使命。而來自波斯的青年納蘇與賀蘭山下的漢族姑娘海真也相互愛慕，產(chǎn)生了跨越民族界限的美麗愛情……”

　　創(chuàng)作陣容令人震撼

　　民族和諧主題撼動(dòng)人心，國(guó)內(nèi)一流藝術(shù)家紛紛加盟，張千一擔(dān)綱音樂創(chuàng)作，“舞劇皇后”山翀出演女一號(hào)，王磊走出《書韻》出演男一號(hào)，中國(guó)愛樂樂團(tuán)交響樂伴奏……

　　匯集了國(guó)內(nèi)一流藝術(shù)家，《月上賀蘭》的創(chuàng)作陣容令人震撼。

　　如此眾多的藝術(shù)家能共襄盛舉，都是為了一種感動(dòng)。

　　說起張千一，許多人其實(shí)對(duì)這個(gè)名字并不陌生，《青藏高原》、《嫂子頌》等歌曲，均出自他手，時(shí)下中國(guó)舞劇舞臺(tái)上的當(dāng)紅舞劇《野斑馬》、《大漠敦煌》等音樂，也是他的得意之作，堪稱是中國(guó)舞劇音樂創(chuàng)作第一人。

　　接下《月上賀蘭》的音樂創(chuàng)作之時(shí)，張千一正在上海音樂學(xué)院讀博士生，他的家人還有恙在身，時(shí)間非常緊。為了說服張千一，《月上賀蘭》的藝術(shù)總監(jiān)孫萍不僅自己再三與他溝通，還動(dòng)員了眾多藝術(shù)圈內(nèi)的朋友做工作。連著名京劇表演藝術(shù)家于魁智也加入了說客的行列，他告訴張千一“我也是回族，你接手《月上賀蘭》就算幫我的忙吧！”最終，這部舞劇禮贊民族和諧相處的主題打動(dòng)了身為朝鮮族的張千一。音樂是舞劇的靈魂，張千一的加盟為《月上賀蘭》的成功奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

　　《月上賀蘭》的編劇是國(guó)家一級(jí)編導(dǎo)趙大鳴。由他編劇的舞劇《大夢(mèng)敦煌》，已經(jīng)成為中國(guó)舞劇舞臺(tái)上的標(biāo)桿之作。在孫萍的力邀之下，趙大鳴出任編劇并多次到寧夏采風(fēng)，從對(duì)回族文化毫不了解變成了半個(gè)“寧夏通”。

　　舞劇是舞蹈的最高表現(xiàn)形式，《月上賀蘭》的女一號(hào)山翀主演過18部舞劇并屢獲國(guó)際、國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)，在中國(guó)女舞蹈家中無人能及，被譽(yù)為中國(guó)的舞劇皇后。這位溫州籍的青年舞蹈家演過舞劇《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉，演過《原野》中的金子。在《月上賀蘭》中，由她主演的海真與來自波斯的青年納蘇演繹了一段異國(guó)之戀。

　　雖然享有盛名，嬌小秀麗的山翀卻十分斯文謙和。在排練中，她不僅對(duì)自己的舞蹈非常投入，在舉手投足間顯示了精湛的藝術(shù)水準(zhǔn)，發(fā)現(xiàn)舞劇編排有待改進(jìn)的地方，她還經(jīng)常與編導(dǎo)溝通，主動(dòng)提出改進(jìn)意見。她告訴記者：“編一部舞劇就像蓋一座房子，總會(huì)有些地方有裂縫，我發(fā)現(xiàn)了我就有責(zé)任把它補(bǔ)上。和我以往主演過的舞劇相比較，《月上賀蘭》突出的是民族大團(tuán)結(jié)、大和諧。我們有責(zé)任把它打造成一個(gè)精品，讓這部劇站立在中國(guó)舞臺(tái)上，站立在世界舞臺(tái)上�！�

　　男一號(hào)王磊談起《月上賀蘭》更是興奮。這個(gè)帥氣的小伙子，曾在第七屆“桃李杯”舞蹈比賽中以瀟灑、遒勁的《書韻》征服了全國(guó)觀眾和大賽評(píng)委，奪得一等獎(jiǎng)。王磊跳古典舞出身，《月上賀蘭》卻用了大量民間舞的元素。為了演好納蘇，王磊克服挑戰(zhàn)，把自己的古典舞“放下”，重新學(xué)習(xí)民間舞。他告訴記者，這部舞劇用舞蹈元素對(duì)兩種文化的差異與融合進(jìn)行了深入刻畫，所以無論感情線還是動(dòng)作的編排都跌宕起伏、酣暢淋漓，跳起來感覺很舒服、很帥。所以他在北京排好自己的獨(dú)舞后，就迫不及待地趕到銀川和大家合練。

　　這部舞劇最主要的推動(dòng)者當(dāng)數(shù)藝術(shù)總監(jiān)孫萍。她出生在寧夏，又是回族，創(chuàng)作了新的戲劇流派（動(dòng)作戲劇），并多次獲得歐洲國(guó)際舞蹈節(jié)、歐洲國(guó)際戲劇節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳表演獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)。有著濃厚“寧夏情結(jié)”的孫萍告訴記者，《月上賀蘭》是對(duì)自己的家鄉(xiāng)和民族還的一個(gè)愿。

　　盤點(diǎn)《月上賀蘭》之美

　　《月上賀蘭》凝聚了人們對(duì)世界和平、多種文明和諧共生的禮贊，也集中了眾多看點(diǎn)。多方采訪該劇主創(chuàng)人員后，記者對(duì)該劇的諸多看點(diǎn)一一盤點(diǎn)。

　　立意高遠(yuǎn)———以舉世聞名的絲綢之路為背景，用國(guó)際化題材，表現(xiàn)文化的交流，禮贊不同文明不同民族的和諧相處。

　　故事傳奇———國(guó)家級(jí)編導(dǎo)趙大鳴采風(fēng)寧夏民間傳說，并演繹為一個(gè)令人柔腸百轉(zhuǎn)、熱血沸騰的愛情故事，從而將一場(chǎng)千年之久的民族傳奇，熔鑄成中華藝術(shù)的奇葩。

　　舞蹈華美———舞蹈編排大量采用回族舞蹈、西北各少數(shù)民族舞蹈、阿拉伯舞蹈元素，頗有獨(dú)到之處。男子舞蹈占主導(dǎo)地位，全劇充滿陽剛之氣。群舞體現(xiàn)出更鮮明的地域特色，而且常常與主人公(由優(yōu)秀青年舞蹈家山翀和王磊扮演)的獨(dú)舞、雙人舞形成鮮明的對(duì)照，構(gòu)成強(qiáng)烈的戲劇沖突，從而給人以舞蹈美與戲劇美的雙重享受。

　　音樂震撼———著名作曲家張千一用大量中東音樂素材與中國(guó)民樂穿插、糅合，根據(jù)不同的戲劇情境、人物性格發(fā)展，不拘一格地進(jìn)行創(chuàng)作，使《月上賀蘭》的音樂特別奔放且富于變化。流轉(zhuǎn)處有百轉(zhuǎn)千回的迷幻，激揚(yáng)處剽悍熱情充滿陽剛之氣，為舞劇的編排提供了廣闊空間。以世人推崇的國(guó)際性藝術(shù)———交響樂作為表現(xiàn)形式，并且融入了多媒體手段豐富其生命內(nèi)涵，將少數(shù)民族元素進(jìn)行進(jìn)一步的升華和推進(jìn)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力與震撼力，以致人散場(chǎng)歸來，仍有余音繞梁之感。

　　舞美創(chuàng)新———突破國(guó)內(nèi)舞美流行的寫實(shí)風(fēng)格，充分利用現(xiàn)代高科技，利用背景大屏幕彩色投影營(yíng)造三維空間，以出神入化的舞臺(tái)美術(shù)抽象展現(xiàn)絢麗多姿的西部風(fēng)情，為觀眾營(yíng)造夢(mèng)幻般的感官享受。其構(gòu)思之精巧，布局之美妙，加之燈光設(shè)計(jì)的別具匠心、服裝道具的獨(dú)特新穎，與全劇形成渾然一體的和諧之美。

　　陣容強(qiáng)大———為了完成舞劇《月上賀蘭》的排練演出，銀川市委、市政府和神華寧煤集團(tuán)借全國(guó)的好演員為其所用，共同組建了銀川陽光民族藝術(shù)團(tuán)（有限公司），現(xiàn)演員人數(shù)已達(dá)110人�？傉�歌舞團(tuán)一級(jí)編導(dǎo)、我國(guó)優(yōu)秀青年導(dǎo)演楊笑陽擔(dān)任總導(dǎo)演，組建了由蔡微蔓、譚廣鵬等任執(zhí)行導(dǎo)演的五人導(dǎo)演組。整臺(tái)舞劇一氣呵成、銜接流暢、高潮迭起，給人以蕩氣回腸的視覺聽覺沖擊和觸及心靈的美妙藝術(shù)享受。