文化產(chǎn)業(yè)的浪潮正在多點(diǎn)開(kāi)花，當(dāng)外界把目光都集中在電影、電視劇、綜藝等領(lǐng)域的時(shí)候，它已經(jīng)將觸手伸向了更遠(yuǎn)的音樂(lè)劇市場(chǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在成熟的歐美市場(chǎng)，音樂(lè)劇票房在整個(gè)演出市場(chǎng)中占的比例相當(dāng)大；日本每年音樂(lè)劇票房已近100億日元；韓國(guó)音樂(lè)劇在所有演出形式中穩(wěn)占票房首位。與國(guó)際市場(chǎng)相比，中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)還有巨大的上升空間和潛力，市場(chǎng)預(yù)估，未來(lái)中國(guó)音樂(lè)劇具有200多億元的市場(chǎng)空間。

　　現(xiàn)實(shí)也的確令人興奮。廣州的音樂(lè)劇市場(chǎng)從未有過(guò)像今年一樣熱鬧的場(chǎng)面。2017年，共有10多部音樂(lè)劇登陸廣州。單說(shuō)7月份，月初百老匯原版音樂(lè)劇《魔法壞女巫》在廣州完成它在國(guó)內(nèi)的最后一場(chǎng)巡演，狂攬近8000萬(wàn)票房。與此同時(shí)，音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》中文版則在廣州另一家劇院展開(kāi)了為期3個(gè)周末的演出。緊接著，有百老匯史上“最歡樂(lè)”音樂(lè)劇之稱(chēng)的《修女也瘋狂》，也將在7月26日-8月6日登陸廣州大劇院。

　　在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，音樂(lè)劇的大爆發(fā)絕不是偶然現(xiàn)象，更可能是一種常態(tài)。未來(lái)，看音樂(lè)劇真的會(huì)像去看一場(chǎng)電影那樣成為平常事嗎？

　　現(xiàn)象

　　大眾愿為“不熟悉的音樂(lè)劇”買(mǎi)單

　　談及音樂(lè)劇，很多廣州市民印象最深的也許是2008年作為首部登陸廣州的百老匯音樂(lè)劇《貓》，和2015年在廣州上演了40場(chǎng)的《劇院魅影》。中間這七八年，雖然每年都會(huì)有一兩部作品成為業(yè)內(nèi)討論的話(huà)題，但影響力并不算大，總歸是“圈子”里的熱鬧。

　　然而，到了2017年，情況驟然發(fā)生了“質(zhì)變”，廣州的音樂(lè)劇市場(chǎng)甚至可以用“噴涌”來(lái)形容。單單是廣州大劇院，在《魔法壞女巫》結(jié)束駐場(chǎng)演出之后，《修女也瘋狂》馬上“接檔”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2017年至2018年初，超過(guò)10臺(tái)音樂(lè)劇會(huì)在廣州上演，原版引進(jìn)、中文版和原創(chuàng)都有。

　　7月初在廣州結(jié)束中國(guó)巡演的百老匯原版音樂(lè)劇《魔法壞女巫》共演出85場(chǎng)，其中上海站40場(chǎng)，票房4000萬(wàn)，北京站和廣州站的票房加起來(lái)與上海持平。這也是繼2015年《劇院魅影》在北京、廣州上演104場(chǎng)之后，內(nèi)地迎來(lái)的體量最大的音樂(lè)劇。接下來(lái)，廣州大劇院還有《修女也瘋狂》《澤西男孩》等超過(guò)8部原版音樂(lè)劇�！缎夼�也瘋狂》屬于另類(lèi)音樂(lè)劇。有觀眾看后評(píng)價(jià)說(shuō)，“很難想象一部戲，能在持續(xù)的120分鐘里平均每32秒就拋出一個(gè)笑點(diǎn)，如此密集地逗樂(lè)全場(chǎng)觀眾，不愧是百老匯史上‘最歡樂(lè)’的音樂(lè)劇”。南方日?qǐng)?bào)記者獲悉，該劇在中國(guó)的巡演將從7月一直持續(xù)至10月。

　　音樂(lè)劇之所以如此受熱捧，關(guān)鍵還是觀眾給了市場(chǎng)信心。當(dāng)下，有更多的年輕的、文化素質(zhì)和收入都比較高的觀眾愿意為一部“并不太熟悉的音樂(lè)劇”走進(jìn)劇場(chǎng)，這些80后、90后人群對(duì)音樂(lè)劇這種藝術(shù)形式并不陌生，而這個(gè)群體現(xiàn)在也大多開(kāi)始有消費(fèi)需求和消費(fèi)能力。經(jīng)過(guò)近10年的市場(chǎng)培育和藝術(shù)普及，中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)終于有了爆發(fā)的跡象。

　　隱憂(yōu)

　　市場(chǎng)剛被激活就已“過(guò)度開(kāi)發(fā)”？

　　2015年“音樂(lè)劇之王”《劇院魅影》登陸中國(guó)，狂攬1億多元票房，讓資本市場(chǎng)一下瞄準(zhǔn)了音樂(lè)劇這塊大蛋糕，各地演出公司也加重了對(duì)音樂(lè)劇的投入和制作。

　　成立5年，七幕人生文化產(chǎn)業(yè)投資（北京）有限公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“七幕人生”）已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)制作中文版音樂(lè)劇的“旗艦”，2016年一年演出200場(chǎng)，今年則增加到300多場(chǎng)，明年公司還將在北京和上海建立專(zhuān)屬的音樂(lè)劇劇場(chǎng)。

　　作為中國(guó)最大民營(yíng)演出機(jī)構(gòu)，聚橙網(wǎng)也專(zhuān)門(mén)成立了音樂(lè)劇事業(yè)部，目前已經(jīng)參與了多部百老匯劇目投資與聯(lián)合制作，并進(jìn)行海外IP中文版和中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇制作。

　　過(guò)去一年，在投資環(huán)境并不景氣的情況下，國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇公司紛紛拿到了新的融資，許多行內(nèi)人相信，“春天似乎不太遠(yuǎn)了�！�

　　然而，在這片“火熱”的市場(chǎng)中，也有隱憂(yōu)。現(xiàn)在一年10多部、平均每一個(gè)多月就有一部音樂(lè)劇上演，有可能超出一般觀眾的購(gòu)票預(yù)期。知名音樂(lè)劇制作人李盾認(rèn)為，“國(guó)內(nèi)原創(chuàng)優(yōu)秀音樂(lè)劇作品缺失嚴(yán)重”，是最大的問(wèn)題。“早先國(guó)內(nèi)是連音樂(lè)劇的概念都沒(méi)搞清楚就創(chuàng)作，話(huà)劇加一點(diǎn)歌唱，或者加上民間曲藝，也敢說(shuō)自己是音樂(lè)劇�！崩疃苷f(shuō)，隨著《媽媽咪呀！》《歌劇魅影》等西方經(jīng)典劇目的引進(jìn)，市場(chǎng)漸漸樹(shù)立了標(biāo)桿，業(yè)內(nèi)也確立了音樂(lè)劇的正確概念，但他也擔(dān)心，如果“一窩蜂”全上，剛剛激活的市場(chǎng)也存在被盲目過(guò)度開(kāi)發(fā)的風(fēng)險(xiǎn)。

　　在此前20多年時(shí)間里，制作人田元主導(dǎo)了多部外國(guó)音樂(lè)劇項(xiàng)目的引進(jìn)和本土化，她認(rèn)為，中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)不能依靠“爆款”存活，制作方要更好地為市場(chǎng)負(fù)責(zé)，“在宣傳的時(shí)候，往往不僅要告訴觀眾這是一部好音樂(lè)劇，而且還要告訴他們一部好的音樂(lè)劇代表了什么，在劇院里可以得到什么樣的體驗(yàn)，到底哪里可以引發(fā)他們的共鳴�！�

　　雖然形勢(shì)看上去大好，但更多業(yè)內(nèi)人的共識(shí)是：“音樂(lè)劇還是一種文化輕奢品，想打開(kāi)公眾的錢(qián)包，需要長(zhǎng)時(shí)間的文化推動(dòng)�！�

　　最近，IP風(fēng)潮也刮到了音樂(lè)劇領(lǐng)域，《風(fēng)云5D》《北京遇上西雅圖》《不能說(shuō)的秘密》等都是根據(jù)大眾熟知的電影改編的，就連成龍大哥也來(lái)“湊熱鬧”，監(jiān)制推出了自傳性音樂(lè)劇《我是成龍》。不難發(fā)現(xiàn)，在這波音樂(lè)劇熱潮中，不乏資本的跟風(fēng)者，而從本質(zhì)上，資本是逐利的。

　　在百老匯，真正好的音樂(lè)劇除了賣(mài)票，的確還能靠IP開(kāi)發(fā)、售賣(mài)版權(quán)、周邊衍生品掙錢(qián)，產(chǎn)業(yè)鏈條很長(zhǎng)，但這需要在行業(yè)的初期進(jìn)入、耐住性子搭建好各種基礎(chǔ)，這未必是每個(gè)市場(chǎng)“進(jìn)入者”都能做得到的。

　　展望

　　完善戲劇產(chǎn)業(yè)體系勢(shì)在必行

　　多年來(lái)，國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇基本是按照以下三種方式進(jìn)行的：引入原版音樂(lè)��；從事中文版改編，運(yùn)作國(guó)際化原創(chuàng)音樂(lè)��；做純粹中國(guó)基因的音樂(lè)劇。這些年，原版音樂(lè)劇的引入在成倍增長(zhǎng)，國(guó)內(nèi)中文版改編音樂(lè)劇項(xiàng)目也已經(jīng)積累了一定的經(jīng)驗(yàn)和人氣，但中國(guó)的原創(chuàng)音樂(lè)劇市場(chǎng)起色卻并不明顯，一方面，國(guó)家藝術(shù)基金補(bǔ)貼和優(yōu)秀的人才大多集中在國(guó)家和各地的官方院團(tuán)當(dāng)中，生產(chǎn)的作品較少與市場(chǎng)發(fā)生直接關(guān)系，雖然制作精良，但題材大多很難吸引大眾注意，而自負(fù)盈虧的民營(yíng)團(tuán)體較少有機(jī)會(huì)可以拿到藝術(shù)基金的支持。另一方面，中文原創(chuàng)音樂(lè)劇存在先天不足，普通話(huà)四聲放在歌曲里，很難聽(tīng)懂，詞曲創(chuàng)作也非常困難。再加上演出專(zhuān)業(yè)人才的缺乏，很難提高質(zhì)量。

　　對(duì)于中國(guó)的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，還需要掌握一點(diǎn)西方戲劇工業(yè)化體系的知識(shí)。比如，由于音樂(lè)劇的聲音是依靠麥克風(fēng)來(lái)傳遞，所以劇場(chǎng)需要把所有的音箱采取外掛設(shè)計(jì)，增加聲音的清晰度。同時(shí)，最后一排的觀眾到臺(tái)口的距離不超過(guò)33米。這些設(shè)計(jì)，都是和傳統(tǒng)的大劇院不同的，這不僅是很多大制作音樂(lè)劇的“硬性”規(guī)定，也是為了更好地提高觀賞體驗(yàn)，這些看似細(xì)枝末節(jié)的東西，恰恰是音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大的基礎(chǔ)條件。

　　目前，國(guó)內(nèi)很多原創(chuàng)音樂(lè)劇成本有限，只能用LED效果“放PPT”，復(fù)雜精美的舞臺(tái)效果在現(xiàn)階段很難達(dá)到，所以也有人鼓勵(lì)“內(nèi)容為王”。但也有人對(duì)此并不認(rèn)可，音樂(lè)劇本身是視聽(tīng)效果的全面體驗(yàn)，買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)不能只有兩個(gè)人在臺(tái)上唱歌。

　　雖然國(guó)內(nèi)的音樂(lè)劇教育已經(jīng)長(zhǎng)達(dá)20年，但是很多教學(xué)并非和實(shí)踐結(jié)合，考核基本以“唱功”為主。田元曾嘗試《劇院魅影》中文版制作，但最終都沒(méi)有找到合適的演員，此外，如果要進(jìn)行100場(chǎng)以上的巡演，至少有AB角兩個(gè)演員，但是這兩個(gè)人，更是難找。由此可見(jiàn)，補(bǔ)齊短板，完善體系，是中文原創(chuàng)音樂(lè)劇制作無(wú)可回避的問(wèn)題。