“新古典主義獨(dú)立音樂(lè)人”、“旅法青年作曲家”、“國(guó)家大劇院青年作曲家最高獎(jiǎng)項(xiàng)獲得者”，作為一代青年藝術(shù)家，肖瀛有著許多光鮮和頗具影響力的標(biāo)簽。他的才氣在他的藝術(shù)作品和演奏中，自然地流露出來(lái)。

　　

　　肖瀛說(shuō)：“我在法國(guó)7年，不免會(huì)浸染上一些法國(guó)古典的學(xué)院派思維。但是同時(shí)，我也接觸到了不同國(guó)家的音樂(lè)人。我在巴黎學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，但是竟然有一個(gè)階段，我是不允許用鋼琴去創(chuàng)作的。我很痛苦，這樣的日子過(guò)了2年，偶然的機(jī)會(huì)，看到郎朗在演奏的視頻，我大哭一場(chǎng)，從那以后，我從未停止給我的鋼琴寫(xiě)作音樂(lè)�！�

　　在質(zhì)疑和矛盾中，肖瀛才漸漸形成了自己的音樂(lè)觀，現(xiàn)在的他，可以坦然承認(rèn)，最打動(dòng)自己的，是那種“自由的態(tài)度”和“真實(shí)的聲音”。而面對(duì)古舊的創(chuàng)作手法，他也表示，現(xiàn)在的音樂(lè)語(yǔ)言已經(jīng)變了。肖瀛適合的音樂(lè)，是那種能走入人心、動(dòng)聽(tīng)，可以被大眾所接受的東西。即便這些，會(huì)被一些人指責(zé)為俗氣、“太好聽(tīng)”、太簡(jiǎn)單。

　　

　　與坂本龍一

　　肖瀛從小崇拜的偶像，就是知名的音樂(lè)大師——坂本龍一。如果你耐心去聽(tīng)，他們二人的風(fēng)格確實(shí)有很多相似之處。而他，也真的成為了坂本龍一的“弟子”。2017年，肖瀛特意飛到紐約，來(lái)到坂本龍一“竟然如此小”的工作室，和大師進(jìn)行了一次長(zhǎng)談。

　　

　　那一個(gè)下午，他們一邊品嘗著肖瀛從中國(guó)帶去的碧螺春，一邊聊起了兩人“到底是從哪兒開(kāi)始有了共同點(diǎn)？”肖瀛說(shuō)，自己的經(jīng)歷和坂本龍一比較相似，比如大師是演員出身，比如大師曾經(jīng)創(chuàng)立的電子古典樂(lè)團(tuán)——YMO。他們都曾是獨(dú)立的鋼琴家，也在嘗試電子實(shí)驗(yàn)，甚至電影音樂(lè)。

　　肖瀛寫(xiě)過(guò)一支廣受好評(píng)的曲子：《春雪》，這個(gè)名字，也是源于知名小說(shuō)家三島由紀(jì)夫的小說(shuō)。在和大師會(huì)面的那個(gè)下午，他播放了這支曲子，坂本龍一聽(tīng)后，不禁感嘆地說(shuō)：“年輕真好。只有年輕，你才能對(duì)愛(ài)情有那么大的向往。而我，你看我，已經(jīng)老了。我現(xiàn)在覺(jué)得，這人世間，該過(guò)去的就讓它過(guò)去吧，該悲涼的，就是悲涼�！�

　　不管是年長(zhǎng)還是輕狂，這些無(wú)法阻擋他們同樣對(duì)音樂(lè)的追求和偏執(zhí)。令人驚訝的是，《春雪》也正是坂本龍一摯愛(ài)的小說(shuō)，大師的父親，正是這本書(shū)的出版者。這些若隱若現(xiàn)的巧合，和著那些晶瑩剔透的音符，在那個(gè)下午的紐約，慢慢浸入了肖瀛的心。

　　

　　誰(shuí)不曾迷失過(guò)

　　在大眾和學(xué)院派之間，有一道難以逾越的鴻溝。肖瀛坦言，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，自己是迷失的。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)，你受到的教育，和你的天性，可能有一些不同的時(shí)候，你會(huì)怎么做？

　　

　　最終，他選擇了回歸自己的心。肖瀛表示，現(xiàn)在追求的，只是一種真實(shí)的音樂(lè)態(tài)度。在各種類(lèi)型藝術(shù)方面的融合嘗試，也是在尋求一個(gè)創(chuàng)作和行為融為一體的過(guò)程。作為年輕的作曲家，肖瀛說(shuō)，我想要做我可以控制的音樂(lè)。正如坂本龍一在郵件里對(duì)他寫(xiě)到的：感謝你唯美、干凈的音樂(lè)，你還年輕，還有更多的可能，希望你去尋找更多的突破。