他是《天仙配》中的董永、《女駙馬》中的馮益民和劉文舉、《春香鬧學》中的王金榮、《戲牡丹》中的呂洞賓、《陳州怨》中的包勉、《風塵女畫家》中的潘贊化、《梁�！分械牧荷讲�、《紅絲錯》中的張秋仁、《風雨麗人行》種的貴福、《長恨歌》中的唐明皇、《徽州女人》中的老秀才和男人、《雷雨》中的周樸園 。黃梅戲電視劇《詩仙李白》中的李太白、2010年黃梅戲舞臺劇《嚴鳳英》中的謝文秋。

　　他塑造了100多個栩栩如生的藝術形象，給人們留下了難忘的印象。他就是黃梅戲名家、梅花獎得主——黃新德。

　　2012年，黃新德與著名黃梅戲演員吳瓊聯(lián)袂主演了黃梅戲音樂劇《貴婦還鄉(xiāng)》；2013年參演黃梅戲電影《雷雨》；2015年攜老中青三代演員排演了新編黃梅戲舞臺劇《大清名相》。

　　創(chuàng)新和改革一直都是當代戲曲發(fā)展的關鍵詞，作為地方戲劇種在堅守傳統(tǒng)的當下也在尋找新的出路。身為黃梅戲的領軍人物，黃新德針對新編戲也有自己的獨到見解。

　　他說：“創(chuàng)新不是說一定就成功，它可能會失敗，這很正常。如果沒有改革就沒有四大名旦，他們就是改革的結果。我從來不反對改革，但是這個度要掌握好，我贊成漸變，不要突變。讓人們有一個逐漸的適應過程，而且我允許失敗，但不能總是失敗。鼓勵創(chuàng)新，但不要搞噱頭。傳統(tǒng)不是獵奇，真正的大家是有堅實的基礎，再去創(chuàng)新。在老百姓中存活下來就是好的，而不是只要創(chuàng)新就是好。改革要注意好分寸。黃梅戲還是要姓黃，京劇還是要姓京。戲曲很大的危機問題來自于內部，有沒有意識到危機，有沒有在尋找生機，有沒有改變自我�！�

　　雖然已過古稀之年，但黃新德依然還在演戲，讓他繼續(xù)留在舞臺的原因是一份對黃梅的癡心。

　　退休后，他創(chuàng)下7年演了10部戲的記錄�？赡苣�還記得，20年前他與韓再芬演《徽州女人》，與吳瓊演《貴婦還鄉(xiāng)》《嚴鳳英》，與馬蘭合作包括《龍女》《無事生非》《梁�！贰讹L塵女畫家》《紅樓夢》等多部戲劇，甚至連兄弟劇種的徽劇、廬劇等也幫著演出過。其中《大清名相》演了100多場，黃新德自己演了20多場，剩下都是讓年輕人演。這也是他對幫演作品的唯一要求：一定讓年輕人跟著一起排戲。

　　他在電視上看到北京人藝的蘭天野，90歲了依然在演，他大吃一驚：真正的藝術家是不存在“退休”的，只要你還能干。黃新德想，自己依然能唱得動，依然能幫上別人的忙，甚至能讓一些低迷的劇團有一點好的改變，這是最大的欣慰。他也想著為黃梅戲的發(fā)展積蓄力量。

　　中國戲曲學院、北京大學、西安交大、中國科學技術大學、香港浸會大學等等高校都留下黃新德傳播黃梅戲的身影。他說：“培養(yǎng)觀眾，與培養(yǎng)演員一樣重要�！�

　　黃新德是全國政協(xié)委員，四屆二十年。

　　每年去北京開“兩會”，白天開會，晚上他就喜歡與不同界別的委員聊天，聊藝術、聊創(chuàng)作、聊傳承、聊人生乃至通宵達旦。見過黃新德本人的人，都會驚異于他比實際年齡年輕的外表，這可能就是“精神的力量”。他說：人要經(jīng)常歸零，經(jīng)常刷新，這不是忘本，是為了進步。

　　當然忙不停的他更希望的是能發(fā)揮余熱盡量為黃梅戲多做些事�；蛟S是黃新德本人也姓黃的緣故，讓他從一開始就與黃梅戲結下了不解之緣。他始終堅守在孕育著黃梅戲的一方沃土之上，不忘初衷、辛勤耕耘……同時也為自己一生所熱愛的事業(yè)繼續(xù)著追夢的腳步。